最近临摹了几张《千与千寻》的背景画作，也去电影院重温了这部动画，真就觉得这是宫崎骏最经典的一部作品。我十分喜爱这种纸本手绘风格的动画，相比于软件绘画，画面会自然许多，色彩的衔接，质感肌理的表现都非常的耐看。反观软件绘画制作的动画，色彩过于平滑，质感也大打折扣。随着科技的发展，传统的动画制作流程已然渐行渐远，以后也很难再有手绘风格的动画电影了。丰富的想象力，精致的画面，优雅的旋律，宫崎骏赢坚守着日式传统风格，充满东风色彩的隐喻，赢得了世界性的声誉。令人可惜的是，这位大导演的中国之旅却是乘兴而来，失望而归。心仪中国高水准影片的《山水情》、《大闹天宫》，宫崎骏一行人怀着满腔热情来到上海美术电影制片厂，希望在艺术创作和制作技术方面进行深入交流，希望以后再中国取景拍摄反战主题的动画。可上海美术制片厂的领导对这些并不关心，倒是对日本的计件薪酬制表现出极大的兴趣，而这正是宫崎骏深恶痛绝的地方，因为比起利益，宫崎骏更在乎艺术和文化，当上美领导当他面张嘴闭嘴都是钱，他感到一头冷水从头浇了下去，从此宫崎骏关上了向往中国的大门。他曾经是多么的喜欢中国动画，称赞上海美术电影制片厂既有深厚的传统和丰富的经验，可惜利益当头，先是热心模仿美国迪士尼，却画猫不成反类虎，后有盲目崇拜日本动漫，放弃自己坚持的艺术和文化，中国动画迷失了自我。这里不由的让我想起了《千与千寻》里的一句话，名字一旦被夺走，就再也无法找到回家的路。中国动画要想重新崛起，就要先找回自己的名字，别用商人的思维来着文化艺术的事，因为艺术需要沉淀，不然全是急功近利的山寨产品。举一个很好的例子，那就是成都远洋太古里。太古里的空间设计沉淀了城市的文化和历史，也提供了开阔的平台汇集当代思潮，是悠久历史与现代文化的碰撞和交融。借四川传统建筑的灵感，青瓦坡屋顶与格栅，配大面积的落地玻璃幕墙，古色古香却不是现代活力。希望以后的设计都能出自中国人自己的手里，这毕竟是我们自己的传统，是我们自己的名字。