关于素描形体的一点随想之二

想把画往方体的倾向靠拢,需要满足两个外在条件,首先是光源的对比强度

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在光源对比弱的情况下即使是方体,其型体感也很难撑起来;

第二需要结合物体型体的自身特点

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如果物体本身是球体即使光感强烈,除了自己瞎编乱造以外,也没有办法把球体画成方体。

在这里再强调一点,我们所说的球体就是圆形围绕中轴线旋转所得到的完美球体。

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初学者在画球体起稿的时候,有用切线的方法画圆的目的也是辅助你把稿画圆。

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这和宁方勿圆的原则是两回事,不是说宁方勿圆就是让你画圆之前先画方。

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上图这张画的光源对比就很强烈,受光和背光拉得很开,画中这位中年劳动者外形硬朗,骨骼与肌肉的形体特点明显,在炎炎烈日的照射下,明暗交界线顺着人物身体

各个部位型体的起伏被作者明确的归纳整合显得非常整体,手与手臂如机械般衔接在一起,这种硬朗的处理方式凸显出强烈的力量感,当然这只是一种比喻,不是让你真的画成机器人,

最精彩也是最容易被忽视的地方是画面人物的下半身,虽然整个被一块衣物包裹着,但作者仍通过有力的笔触简练的概括出胯与腿的位置关系,这才是高手感兴趣的地方。

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因为有能力的人都能把裸露的位置画好,可当复杂的型体被遮盖上东西以后,绘画者能否有能力既把覆盖的型体表现出来,还能把表面遮盖物处理好,这才是高手喜欢挑战的问题。

处理不好着衣人物,给人的感觉便是画的衣服就是衣服裤子就是裤子,一块布,几个褶,很少有能通过衣服能很好体现内在型体的,甚至于说衣服也画的不好,这恰恰就是需要努力使劲的地方。

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刚才讲到的这张画,就是德国素描大师康勃夫的作品,徐悲鸿老师也曾受教于康师傅名下。

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甚至从徐老师的国画中也可以看到康勃夫那种明确有力,结构意识强烈的风格特征,从其作的牛和马的国画可窥见一二。

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包括其名作,愚公移山里面的人物结构处理,感觉有点康勃夫那种意思了。

然而为了方而方不是目的,“圆”也不是目的,方与圆没有好与坏,只是特征倾向的区别,萝卜青菜,各有所爱罢了。

画画的时候往方或圆的倾向去概括,是为了更好的锻炼型体归纳的能力,这才是艺考把素描纳入考试科目的重要原因。

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所以可以理解网上很多时髦画像那种立绘为什么拿去考试不行,因为在画中没有体现或只能薄弱的反映出一点对型体归纳的能力。这个问题如果在学习绘画阶段没有解决好,以后自己在

专业上遇到了问题驾驭不了,早晚还是要去补课。

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