油画颜料很适合拿来厚涂,笔触很有力量,但是它们同样能够描画变化微妙的表面,也能够表现出调和的细节部分和色彩间或者光影间的渐变,例如,蓝色的天空从顶部最强的色彩渐变到地平线处较暗的色彩,或是一幅肖像画中光影的微妙效果。

溥涂是一种极好的技法,既能够修饰色彩,同时又能够保持画面的生动感觉。一层薄薄的干凝的半不透明色层松散地铺涂在一层干凝的色彩之上,给人一种难以言传的“面纱”的感觉。因为这一技法要求颜料涂抹得不均匀,所以下面的色层一部分被遮住了,而其余的则从薄涂的地方显露出来。举个例子,白色薄涂在黑色上,创造出一种视觉上呈蓝色的特效;继续在它上面薄涂深红,又创造出一种视觉上紫色的效果。

试着把一种颜色涂在它的互补(对比)的颜色上。这两种颜色视觉上相互混合,使得整个涂色的部分看起来相映生辉。同样,过热的颜色可以薄涂冷色来修饰,反之亦然。薄涂的颜色应该比下面的颜色要淡一些;可以在颜料中加一点钛白以使其变淡,并且变得半不透明。
薄涂时使用鬃毛画笔或者人造毛画笔。事实上,一把用旧的画笔更好。因为如果你频繁地使用这一技巧的话,薄涂的动作可能会损坏你最好的画笔的笔毛。画笔蘸上稀释的颜料,在破布上舔一舔,去掉多余的颜料。用辉映的效果轻柔的自由而有活力的笔触薄涂一层薄薄的色层。可以使用转圆圈的动作,把颜色薄涂在它的补色来回的笔触,或者向不同的方向运笔。你也可以使用一块干净无绒的破布来薄涂。

在一些粗糙的表面,比如帆布的粗糙面或是先前铺涂的颜料所形成的粗糙面上,干笔的技法能够在最大程度上获得成功。因为粗糙的质地能够打散颜料。一只干燥的画笔,在笔尖舔少量的未经稀释的颜料,轻轻扫过已经干了的色层。笔上的颜料被帆布的突起的“牙齿”咬住,在底子或是下层的色彩上留下微小的斑点。这里运笔要迅速而自信,重复用笔就会彻底毁了这种效果。
干笔笔触支离破碎的质感十分有表现力。这一技法特别适用于表现和刻画自然生成的质地纹理和光线效果,像饱经风霜的树木和岩石,长长的草,或是水面泛起的波光。

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