电影的魅力在于人，屏幕内外的人们随着放映机的转动，在浓缩的时间内看到他人的人生，找到自己的影子，在光怪陆离的幻想与现实交织成的梦境中穿梭。在电影中，导演是暂时的上帝，于有声动态与无声静态乃至布景的细微之处，或强势或静谧地影响并改变着我们看待世界的方式。喜乐与悲苦、爱情与离合、严肃与荒诞、暴虐与狭义、政治与乌托邦，电影的精神传递在有道与无道间回旋，在无序与有序间游离。

今天我们从最古老的戏剧形式——默剧开始探寻影视艺术的发展源头。这种以沉默书写的诗歌，以表演者的肢体语言实现和观者的交流与共鸣，没有花俏的言辞，没有华美的戏服，甚至没有任何布景修饰，却在有限的空间与表达形式中引发无限遐想，一花一世界，就像五感被封缄只留其一时那种强烈的感官震撼，细腻而深入骨髓。

然在中国，默剧几乎处于消亡的状态，真正仍在表演艺术家并不多，而在国外，默剧作为经典的戏剧剧种也处于步履蹒跚的地步，这其中，在法国默剧表演大师菲利普 比佐则是其中为数不多的仍旧在坚持着的默剧大家之一。

其实，默剧通常在舞台上期望传递给观众的既不是表演者自己的身体语言也不是所谓的表演艺术，而是以上种种所带给观者的联想。表演者若是能勾起台下观众对自己或欢愉或痛苦或悲伤或幸福的记忆，这样的舞台表演才是成功的。“往往观者对你是谁不感兴趣，他们感兴趣的是这个你能给他们带来什么。站在舞台上的你必须是慷慨的，对舞台是有所奉献的，最好的演员总是能在此表现真诚，这亦是默剧最大的魅力所在”，对于默剧，菲利普如是解释道。试图以极简的面孔在舞台上演绎悲喜年华的菲利普，对默剧本身也有一种介于模糊与清晰之间的认知。在中国几近消亡的艺术表演形式在这位年近六旬的法国默剧大师的身上烙下了深印，举手投足间，虽然静默，但这一股沉默无声的感染力可以穿透对方的心灵，触发哪怕些微的思考，而这恐怕也是表演者数十年却从未感到疲惫的比佐至今仍挚爱默剧的原因所在吧，他说，他只是在以沉默的方式书写诗歌。

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