超现实主义是在达达主义基础上发展起来的，更多是文艺运动，1924年，运动的中心是在巴黎，发起者是两位作家布雷东和阿波利内尔，有联系的艺术家有马蒂斯、德兰、布拉克和毕加索。超现实主义的哲学和理论基础，源自法国哲学家伯格森的直觉主义与奥地利心理学家弗洛伊德的“潜意识”学说，它们提供了人类内在关注的方向和工具。第一次世界大战中，欧洲各国自相残杀，欧洲青年目睹战争的荒谬与破坏，对理性的核心信仰崩溃。超现实主义者否认理性，主张回归原始，强调人们的下意识或无意识活动。一种是采用写实手法逼真地描绘荒诞世界、怪异形象或个人梦境、幻想的“偏执狂批判”，代表画家：马克.夏加尔、达利、恩斯特、马格利特、亨利.卢梭等。一种是用抽象符号化的绘画语言揭示个人潜意识中非逻辑心像的“心理自动化”以西班牙画家米罗为代表。米罗抽象的绘画语言常用象征符号和简化的形象，作品洋溢着儿童般的天真。夏加尔生于俄国，长居法国，乡愁是他重要主题。他的画采用梦幻、象征手法，色彩瑰丽，“超现实派”一词就是为了形容他的作品而创造出来的。作品《我和我的村庄》，绿色的牛、马在天上飞，躺在紫丁香花丛中的爱侣，同时向左和向右的两幅面孔，倒立或飞走的头颅，中世纪的雕塑；画中那遥远的俄罗斯村庄，充当了精神原乡，更具有了梦幻色彩。从19世纪末到俄国革命期间，发生了无数场针对犹太人的大规模惨烈屠杀，对犹太教堂纵火，袭击他们的店铺，抢劫财物。对老人孩子女人实施暴行。夏加尔虽然没有亲历屠杀，但幼时拉深重的恐惧感如影随行。这种境况使得生活在基督教国家里的犹太人好像租住在别人的国家一样，就像那个站在倾斜屋顶上拉着小提琴的小提琴手，不安和危险近在咫尺。《小提琴手》这幅画是夏加尔在巴黎滞留期间所绘，当时他怀念故乡俄国，画中绿脸男人踩在俄国小村庄的屋顶上，拉着小提琴。左右两边各有个教堂。仔细看，那房顶白雪上右边那串脚印走向犹太人的房子，而左边走出来的一个脚印，犹如从血中踏出来般鲜红。在夏加尔众多作品中这幅最为出名，是因为20世纪60年代在百老汇上演的音乐剧《屋顶上的提琴手》获得了巨大成功，并拍成了电影，宣传负责人使用了这幅画。达利西班牙画家，着力表现错觉的梦幻世界，经常创作荒凉或令人不安的画面。1931年《记忆的永恒》是其超现实主义代表作。画中如洪荒的旷野中，三个钟表瘫软变形了，一个橙色怀表壳上爬满蚂蚁，其中一个挂钟压在一头只有眉毛、睫毛、鼻子和舌头的奇异组合的怪物身上，似乎暗示时间停滞，让人能够尽情联想。作品还有《睡眠》《圣安东尼的诱惑》《加利港的圣母》,《超现实公寓》《内战的预感》《哥伦布之梦》《服兴奋剂的斗牛士》

《屋顶上的提琴手》